描述：张世毛与著名画家吴静初
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66年下半年参加了工作，
68年应征入伍参军，由于本人从小喜欢写写画画，在部队里黑板报、墙报又成了他的寻梦之旅，并多次受到嘉奖。入伍一年就走完了入团入党、班长、文书、五好战士整个过程，次年就被提干，
74年底从部队转业到地方
(吴兴县革委会
)，到地方后经人介绍拜李英先生为师，逐年与谭建丞、张苕生、吴寿谷、岳石尘、王孙乐等书画前辈有了密切交往。几十年来世毛经历过相当艰苦蒙学习字历程，他在坚持自己创作实践中获得“万象为宾客”般的大气的同时，也获得了书画文化的自觉和书法文化的自信，管他南宗与北宗，吾以吾笔写吾胸，各家理俱生花笔，逐一搜来心底融。人生的历炼使世毛触摸到了“技近乎道”的真谛，他一方面心慕手追经典书法，一方面研读经书子集，深入品味六书e=1]一去
尘嚣心地
远，幽
间清碧照秋空
——浅析张世毛书画艺术艺术是种技巧，技巧有巧妙高低之分，中国书画使用的工具独特，因此产生的笔墨技巧也有了差异，用笔用墨的轻重、提按顿挫的力度、干湿浓淡的变化、主次虚实的布白等等，都有个长期积淀的过程，各个时代又有各个时代的造就，然而得之于雄健失之于秀丽、得之于雅逸失之于浑厚的人又有多少，真正能形成自己的风格，难可见也。幸运的是社会上并未强求全才，故还是各练各的笔、各运各笔墨，追求独自的生活感受。认识张世毛兄是在十余年前，十几年或许并不算长，不过在当下这浮躁而又物质的今天，两个没有任何利益牵连的旧友，仍能频频相晤，时常秉烛而谈，也是人生一大快事。世毛少时聪颖好学，湖州文脉深厚，历代名家辈出，又是赵孟頫、吴昌硕的故地。他讲起少年读书时期，每逢路过莲花庄，总要在一些石碑前呆上一阵子，不时用手抚摸一下，在这座漫长而辉煌的碑刻艺术长廊里，赵孟頫、吴昌硕留下溢光流彩、具有永恒之美的碑林，在他幼小心灵中打下了深深的烙印染。尽管对它的认知是模糊的，虽是近在这咫尺，但感觉是那么遥远，一个少时的梦从此编织起来，一心想日后长大报考美院，学校毕业，当时形势聚变，文革开始了，带着遍身膦伤世毛从碎梦古文字，钟鼎款识，秦汉碑文，历代法帖，在书法运笔上深蕴典古，又能出入秦碑汉简的刚健古朴，从而感悟到中国书法的精神魅力。高宝平先生曾送于他二本《泰山金刚经》，世毛如获至宝，这本体在楷隶之间，兼有篆、草笔意的《金刚经》，世毛着魔般一写就是十二年，在临写过程中曾多次拜望写过该碑的老前辈，并多次拿临写的作品专程去南京向武中奇老师求教指正。逝去的岁月换得了前辈的赞扬与肯定，武中奇、郭仲选、谭建丞、李英等老师先后为他的作品作了提拔，在谭老的推荐下受杭州灵隐寺高僧根源大师之邀，书写《金刚经》全文，亦受到主持根源大师的高度赞扬。在八条屏上谭老跋
350字为寺院永久收藏。朱关田先生对该作品作了“传统有余，取法于行”的点评。世毛的书法临池之中，能博观约取，既思之于理、取之于法、又慕之于形，挥毫之际，不技不求，淡然深入。在八十年代参加全国物资协作杯书画赛中，国画“自得其乐”获三等奖；九一年参加浙江省“荣盛杯”临书大赛中获得一等奖，朱关田先生兴奋之于还特意为世毛题了名“明锐斋”。多年来因工作上的关系，接待全国各地名家学者颇多，熟悉了一大批有名无名艺术家，凡接触过世毛均被他热情接待所感染并经常联系，其中不少成为世毛益师良友，讲到这里世毛特别兴奋，这是他一生中最为宝贵的财富，并随手指着家里几大捆练习稿和装裱出来的作品，对我说：“在这些作品中到今天还能摆脉到前辈对我的情和谊。”不知不觉韶华如流水去，我感慨欣慰的是：世毛用其所创作的书画作品，收录了人生情感。世毛除了酷爱书法之外，审美爱好非常广泛，在艺术上属于多面手，用他的话来说是书画一家，他绘画表现能力很强，史传黄子久为画山水，终日枯坐在山宾水涯写生，石涛亦“搜尽奇峰打草稿”。世毛先生的写生稿，可以说是积箱盈架，并练就了一套默记写背的功夫，“此山无老虎”中的猴、“清纯之物”中的灵芝，其彩墨之精微，人们常以“栩栩如生”来形容绘画水准，“栩栩如生”不是绘画的最高境界，如果绘画像真的一样，那绘画就完了，失败了。绘画的功能在于表达作者的主观理念，但又不能不似以欺世，故其形式往往是表现物我之间的某种关系，在这方面世毛先生并不前卫激进，而是颇为谨慎地守卫着传统和理想，最有意味的是世毛笔下的花卉、山禽走兽，都是从自然中来，从生活中来，也是从作者心灵中来，赋予一股自然的生态、生机和和谐，使读者产生一种宁静和平而又生机盎然的感动。世毛在艺术上聪颖勤奋，待人热情大方，与他言谈间一提到他的书画，他就显得格外低调：“我的字画不能入流，偶然信笔涂鸦，也仅仅是饭后茶余的自得其乐。”时有亲朋让写条幅以为补壁，一有闲暇乐而从命，久而久之，自惭形秽之感渐消，用他的话说：“反正我不是书家、画家，也就不避浅陋了。”这种低调与谦虚，让我悟出一个道理“字如其人”，也包涵着“风格即人”的内涵。书风、画风也如同文风，是一个人文化素养、审美情趣、性格气质和精神境界的外化。一个人有了这种滋养，也就有了新的基质，只需要可持续地走下去，就会体味到“功到自然成”的人生况味。现代人追求效率，总希望自己在艺术上化最小的成本获得最大的收益，下笨功夫写字，耐不住日积月累，想方设法寻找视觉冲击力强的现代艺术，再加包装，这样的聪明人多得不可胜数。世毛的体会与此相反，虽在八十年代他已是浙江省书协会员，几十年的寂寞勤奋悟出了“顿悟容易渐修难”，对艺术而言，需要渐修，需要顿悟，渐修更是下苦功夫、真工夫，只需耐得住寂寞孤独，没有寂寞之道，谈何真学问。世毛就是凭着一种直觉，以一种平常心、平和的态度去对待每一件事。近几年，他的书法及水墨画有一股超然于世俗之外的静气，其笔墨似淡实浓，苍拙而流润，即便极散逸万疏的画面，也透出明媚和清华，这显然是源自对笔墨品质的追求和精神自我修炼。冯建中
