美术评论家冯建中 析冯鹤龄先生写意水墨花鸟艺木
中国传统水墨一直是文人雅士的”嬉戏”之作，简单的黑白二色，却蕴藏着文人雅士内心世界不同于常人的审美趣味。单纯的黑可以说是一种让人压抑的黑，而这种黑在画家的笔下却是个色彩斑斓的世界，画家的一撇一捺都将黑色演绎的或润泽，或干涩，或轻快，或浓重，画家冯鹤龄先生就是一位在墨彩流溢中，追寻色彩灵魂的人。冯鹤龄先生生早年受教著名画家吴青霞，汤义方等名师，后師从海派著名画家陈世中先生。冯鹤龄先生性情随和，为人雍容大度，曷狮虎龙象，若论风度，举止历落，博雅恢奇，一看便是位探幽接爽的物外高隐之人，鹤乃晴川行棹，梦里清栖，龄乃成熟出彩，几十年來冯鹤龄先生勤走于诸名家门下請益。加之勤勉好学，忽忽八十年矣，浸淫于浙派文化与海派文化之中，历经新旧文化变革，艺术功底深厚扎实，画路宽广，书法纵览名家，广收博取，他的作品既有古代文人画的恬淡幽远，又有强烈的现代气息。冯鹤龄先生的作品重意境，讲笔墨，精于构图，善于剪裁，在顾盼之间，画面盎然生辉，缘物寄情是他作品的显著特色。他的所思所感无不在春色潜动，水草萌芽，螳螂弹腿，蝴蝶振翅，在点点滴滴中表现的淋漓尽致，作品以心性为胜，以简驭繁，以形驭神，豁达天真，脱尽纵橫之气。如《秋酣》，《红枫醉染》，《春》，作者用笔稚拙率意，一任歪倒自然。花鸟画最大的误区是，一味慕名家笔法，皴法，技法太过熟练，作品必然甜俗。冯鹤龄先生作画，线条不主故常，追求生辣奇拙，用笔，用墨，敷色，乃至线条的墨象很”玄”，似乎很模糊的同时重彩写意，用色之广，之厚，之重，他的重色乃至将墨几乎覆盖，这几幅作品中墨所占比例很小，画面几乎全为浓重的色彩铺行而成。冯鹤龄先生的作品有着艺术流派的自由不羁，他用的是异想天开的艺术語言，作品中的山水，花鸟人物临事制宜，从意适变，毫无伪饰，不带人为痕迹，仿佛全是从胸中流淌出來的詩情，在舒卷自如中漪澜成文。在《禪香》这幅作品中，以画面中的一娄清烟作对衬，突显出高僧沉思的面容，衬出高僧悲天悯人的愁绪，高僧衣纹紧密，勾线严谨，树木枝丫用短促线条交错搭成，山石用笔粗率，树石背景用笔放纵，悬崖峭壁古木枯搓，穷形穷态，在在跃然。欣赏冯鹤龄先生的作品，画面往往布滿全张，但看來毫不拥塞，密而不杂，繁而不乱，花卉枝叶偃仰柔劲，各尽其研，皆具迎阳承露之态。《露颗含香》在该作品中，冯鹤龄宗法恽寿平沒骨法，兼涉徐渭，陈淳，笔墨老道，老笔纷披，画中呈现之物，是葡萄又非葡萄，既是静悄悄，累累垂实于青藤之间，却又是闲抛闲掷，跌宕跳跃的明珠，画意穿插于养心，涤烦，释燥之间，以佛家的《心经》禪意溢彩于画面，这幅作品是作者随意兴之所作，酣畅无阻信手拈來，跳踉翻飞于尺素之上。几十年來冯鹤龄先生无论是抄写经文，或即兴作画，最为可贵的是不为传统的先验藩篱所拘，而是灵活应用，随机生发，他的作品注重心与性的抒发，不带人们贯熟的古文人阵式，作品彰显出詩意化的艺术追求，他始终摇摆在”常守稳定”与”通权达变”之，龚自珍曰”静原生智慧，秋亦破鸿蒙”，冯鹤龄先生始信怫以来，修心养性，厚植胸次，始我知彼，己是一位破鸿蒙之高人，今借出书之际，挟君之雅量，着我所欲之言。
撰文浙江省文艺评论家协会理事冯建中